好的片子都长在某个地方。东京的深夜食堂、香港的九龙城寨、东北的老工业区、巴黎的午后咖啡馆——一个地方的水土、天气、方言、街道，会渗透进故事里。大地影视把这件事当成正经的分类来做：不按类型分，按"故事发生在哪、在哪里拍的"分。用户像逛地图一样，从一座城市点到另一座城市，看不同地方的故事，也看同一座城市被不同导演反复讲述的样子。
每一部片子都标了两个地域入口：一个是"故事发生地"，一个是"拍摄地"。这两者有时候一样，有时候不一样——比如一部戏里发生在东京，实际是在台湾搭景拍的。用户可以按"故事发生在哪"找，也可以按"在哪里拍的"找。两个入口分开算，不混着用。
每座城市有一个独立的专题页，介绍这座城市的影视特点，配上一些老照片和地图。页面里按年代排出发生在这座城市的片子——从上世纪五十年代到现在。翻一页，就能看到这座城被一代代导演反复拍过的样子。
有的片子是在有名的地方拍的——比如《罗马假日》里的西班牙广场，《海街日记》里的极乐寺。这些取景地会单独标出来，配上剧照和实际照片的对比。用户去那座城市旅行之前，可以先看看这些片子拍了哪些地方。
可以选两座城市放在一起看，比较它们的影视气质。东京的片子多讲孤独，巴黎的片子多讲对话，纽约的片子多讲奋斗。同一种类型在两座城市里拍出来，气质完全不同。对比功能把这种差异标出来。
好多地域故事的味道在方言里。粤语片的粤语、东北片的东北话、上海片里的上海话，用原声听和配音听完全不一样。有原声版的片子会标出来，用户可以选择听原声配字幕，感受那个地方的语言质地。
用户要去某个地方旅行的时候，可以生成一份"旅行片单"。比如要去京都，就出一份"去京都之前可以看的 10 部片子"。片单会标注哪些片子拍的是那个城市、哪些取景地现在还能去。看片和旅行串起来。
镰仓的三姐妹接纳了同父异母的妹妹，四个人在一栋老房子里过日子。做梅子酒、放烟花、看海、吵架、和好。镰仓的四季在这部片子里拍得特别清楚——夏天的紫阳花、秋天的落叶、冬天的海。看完会想去看一眼。
两个香港男人在阿根廷相遇、吵架、分开、又和好。王家卫把镜头架在布宜诺斯艾利斯的街上、旅馆里、酒吧里，拍出一种"很远很陌生"的感觉。结尾的伊瓜苏瀑布是一个著名的地标，看片子之前不知道，看完会记住。
贾樟柯拍八十年代山西汾阳的一个文工团，一群年轻人在时代变化里的迷茫和热情。片子里有火车、有站台、有县城里的广场和礼堂。汾阳是贾樟柯的家乡，他后来的片子经常回到这里。看贾樟柯的片子，汾阳是一个绕不开的地方。
六十年代的香港，两个住在隔壁的人发现各自的伴侣有了外遇，在互相试探中慢慢生出了感情。狭窄的走廊、楼梯、面摊、老式电话，都是那个年代香港的味道。王家卫把香港的老街道拍得像诗。看这部片子能看见一个已经消失的香港。
两个人在火车上偶遇，决定在维也纳一起待一个晚上。他们去了城市里的普拉特摩天轮、无名公墓、圣斯蒂芬大教堂，一路走一路聊。整部片子就是一部"维也纳散步指南"。看完之后去维也纳，会认出很多地方。
一个从城里回到乡下的女孩，在岩手县的一个小村子里种田、做饭、过日子。夏天做米酒，秋天晒柿子，冬天做腌菜。岩手县的山、田、树林、老房子都拍得很清楚。看完会想去日本东北走一走。
二战时期，西西里岛上的一个小镇。一个少年暗恋着镇上最漂亮的女人。整个片子都在这个地中海小岛上——阳光、老广场、石板路、海。导演把家乡拍得又美又残酷。看完会记住西西里这个名字。
七十年代纽约，一个退伍兵开夜班出租车，看尽了这座城市的脏乱和孤独。霓虹灯、雨、蒸汽从下水道冒上来——这就是那个年代的纽约。马丁·斯科塞斯拍的纽约和伍迪·艾伦拍的纽约完全不一样。同一个城市，不同的眼睛。
每一部片子标的地域，都要核实。故事发生地以剧情为准，拍摄地以实际取景为准。有时候这两个不一样，页面会分开标清楚。不做"看着像"的地域猜测——标错一次，用户对地图册的信任就没了。
不写"东北的片子都很苦""巴黎的片子都很浪漫"这类刻板概括。一座城市里有很多种故事，一个地方的人有很多种活法。页面里的地域介绍只讲事实——这座城市在什么年代被哪些导演反复拍过、拍出了哪些不同的面向。
不做"来一场说走就走的旅行"这类煽动性文案，不做"你没去过这个地方就不懂这部片子"的排他性表达。看片是看片，旅行是旅行。喜欢一部片子的故事，不代表非要去看一眼那座城市。
发达地区的片单和小众地区的片单一样重视。北美、欧洲、东亚的片子多，平台会做；非洲、南美、东南亚的片子少，平台也会认真做。不因为一个地方"片子少"就随便放几部凑数，认真挑几部也是可以的。
取景地打卡功能里的每个地点，都要对应到实际的街道、建筑或景观。不标模糊的"某某城市"，不标"网上说有拍过"的传闻。不确定的就不标，确定了的配剧照和实际照片对比。用户如果去旅行，能按着地址找到。
取景地页面不放旅游广告，不接酒店、机票、门票的推广。想看电影的人看片子，想去旅行的人去旅行。取景地功能只是提供信息，不引导消费。这条是底线。
大地影视最早是一群"爱看不同地方的片子"的人做出来的。团队里几个人都爱看片子，但都对一件事感到疲惫：打开平台，片子按类型分——犯罪、家庭、爱情、科幻。类型分得再细，也回答不了"这个地方的故事是什么样的"这个问题。
他们想做点不一样的事：按地域分。不是按国家分，是按具体的城市和地区分。东京、巴黎、香港、纽约、东北、汾阳、镰仓、西西里——每座城市有自己的一批片子。用户像逛地图一样，从一座城逛到另一座城。看不同地方的故事，也看同一座城市被不同导演反复拍过的样子。
大地这个名字没别的意思，就是团队里有人觉得"大地"这个词很实——故事都要长在某一片土地上，没有一片土地的故事是空的。看片子的时候多看一眼"故事发生在哪"，会看出很多东西。大地影视想做的是把这件事显式化：让地域成为一个可以逛的维度。
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大多数视频平台按内容类型组织：剧集、电影、综艺、动漫、纪录片、短剧。用户想看什么类型，就进对应的板块。这个分法很清楚，但它不回答一个问题：一个地方的故事是什么样的？同样是犯罪片，东北的犯罪片和香港的犯罪片，讲法完全不一样。同样是家庭片，东京的家庭片和纽约的家庭片，情感也不一样。类型是故事的形式，地域是故事生长的地方。
大地影视按地域组织片库。一座城市是一个入口，进去能看到发生在那里、或者在那里拍的所有片子。城市页面里再按年代排——从上世纪五十年代到现在。这样翻一页，就能看到这座城被一代代导演反复拍过的样子。同一个城市在不同年代、不同导演的镜头下，气质是不一样的。
地域分成两个入口：一个是"故事发生地"，一个是"拍摄地"。这两者有时候一样，有时候不一样。比如一部戏里发生在东京，实际是在台湾搭景拍的。用户按"故事发生在哪"能找到一部分片子，按"在哪里拍的"能找到另一部分。两个入口分开算，混着用会失真。
片库每天都在更新。剧集、电影、综艺、动漫、纪录片、短剧，各条线都在补充。新内容上线之后会按地域分发到对应的城市或地区。首页有"本周新地图"入口，打开就知道这周加了哪几座城。目标就一句话：让用户打开的时候，可以像看地图一样在片库里"逛"，而不是在片库里"翻"。
"故事发生地"和"拍摄地"分开标，用户按需进入。
每座城市一页，按年代排出发生在那里的片子。
有名的取景地单独标出，配剧照和实际照片。
2023 年春天，团队里的小陈连着看了几部犯罪片：一部东北的、一部香港的、一部北欧的。看完之后他有点感触——它们都是犯罪片，但气质完全不一样。东北的犯罪片里有一种疲惫和黑色幽默，香港的犯罪片里有一种紧张和宿命感，北欧的犯罪片里有一种冷到骨子里的安静。他当时就想：为什么平台的分类里没有"东北犯罪片""北欧犯罪片"这样的入口？类型分得再细，也切不到"地域"这一层。那天在群里跟同事聊起，几个人都说有同感。有人提议：要不我们自己做一个，按地域分的？地图一铺开，从一座城逛到另一座城。就这么说着，大地影视开始动工了。名字是小陈起的，她说："故事都长在某一片土地上，所以这个平台叫'大地'。"
不按类型分，按故事发生在哪、在哪里拍的来分。
城市专题页按年代排出发生在那里、在那里拍的片子。
有名的取景地单独标出，配上剧照和实际照片对比。
"影视作品和土地的关系，长期以来被低估。大多数平台只按类型、年代、评分分类，很少按'故事发生在哪'分类。但一个地方的气候、方言、建筑、生活方式，会渗透进故事里。按地域看片子，能看到类型分类看不到的东西。"
"用户对'看一个地方的故事'这件事，其实一直有需求。只是过去没有平台把地域做成一个正经的入口。有了这个入口，用户会发现：原来同一座城市被这么多导演拍过，原来同一种类型在不同城市完全不一样。这是一种新的观影乐趣。"
"贾樟柯的汾阳、侯孝贤的台北、王家卫的香港、小津的东京——这些导演一辈子都在拍同一个地方，但拍的是那个地方不同的面向。把一座城市的片子放在一起看，比单独看任何一部都更有感觉。这是'电影地理学'的价值。"
"把地域做成入口，技术难点不在前台的交互，在后台的数据。每一部片子至少要标两个地域——故事发生地和拍摄地——这两个数据需要核对。核对成本很高，但一旦做好，就是一个别的平台复制不了的数据资产。"
"地域片单给用户提供了一种新的探索路径。以前找片子是按'我想看什么类型'，现在是按'我想看什么地方的故事'。后者的探索感更强，因为用户不知道一座城市里会有什么片子。这种'不知道会遇到什么'的感觉，恰恰是探索的乐趣。"
"取景地打卡这个功能挺妙。它把看片和旅行这两件事悄悄串了起来。看了一部好片子，去那座城市旅行的时候顺便看一眼拍摄地，是一种很自然的行为。平台不是在做旅游推荐，只是在做信息提供。这个边界感守得住。"
每一部片子的地域数据都会持续核对。发现标注错误会立刻修正，也会在页面上标出"最近更新时间"。用户发现某部片子的地域标错了，可以在页面反馈。数据准，地图册才有意义。
欧美日韩的片单已经比较全，接下来会持续补充冷门地区的片子——南美、中东、非洲、东南亚的小众作品。一个地区的片子少，就认真挑几部；不为了凑数硬塞，也不因为"流量少"就不做。
取景地打卡功能里的每个地点都会实地核实。能查到确切地址的才标，只在传闻里出现的不标。用户去那座城市旅行的时候，能按着地址找到。做不到实地核实的，宁可先放着，也不乱标。
方言原声会持续加入。有的老片子只有配音版，平台会去找原声版；有的新片子本来就有原声版，会标出来。方言是地域的一部分，听原声看片子，感受会完整一些。字幕会同步跟上。
两个入口：把"故事发生地"和"拍摄地"当成两个主要入口。
按城市进：用户从一座城市或一个地区进，能看到故事发生在那里、或者在那里拍的所有片子。
继续细分：同一座城市下面再按年代、类型、导演细分。
地方水土进故事：因为一个地方的水土、天气、方言、街道，会渗透进故事里。同一个故事放在东京和放在纽约，讲法完全不一样。
两种收获：按地域整理，用户能看到一座城市被不同导演反复讲述的样子，也能顺着一条地域线索把不同年代的作品串起来。
普通分类：按类型分，比如"犯罪片""家庭片"。
地域片单：按发生地分，比如"发生在东北的犯罪片""发生在香港的家庭片"。
两种可以交叉：前者看故事的性质，后者看故事生长的地方。两种分法可以交叉着用。
平台会记：能。看到哪一集、第几分钟，平台都记着，下次打开就在那个位置。
没登录也能记：没登录的时候进度存在本地，登录之后换设备也能接上。
分开记：跨城市来回切片子的时候，每部的进度也是分开记的。
都有：有。综艺、动漫、纪录片、短剧也在库里，也都会按地域编进片单。
各种形态：比如有的纪录片就拍一座小城的四季，有的综艺在一座城市里拍了一整季，有的短剧讲的是某个县城的故事。
以前看片子只看类型，觉得"犯罪片"就是一个固定配方。大地影视按地域分之后，发现同一类片子在不同城市完全不一样。东北的犯罪片里有一种疲惫，香港的犯罪片里有一种紧张，北欧的犯罪片里有一种冷。按城市刷一遍，比按类型刷一遍有意思多了。
喜欢按城市刷片。这周刷"东京"，下周刷"巴黎"，再下周刷"香港"。同一座城市的片子串起来看，能感受到城市的气质。东京的片子大多讲孤独，巴黎的片子大多讲对话，香港的片子大多讲紧张。看多了会发现，城市本身也是一个角色。
喜欢"取景地打卡"这个功能。看《爱在黎明破晓前》的时候，把片子里的维也纳地标都记下来了。后来去维也纳旅行，按着大地影视的地址真找到了几个地方，那种"站在电影场景里"的感觉很特别。看片和旅行串起来，是两个体验。
香港的片单做得挺全。从六十年代的粤语片到八十年代的黄金期，再到后来的回归前后，每个年代的香港片子都分了段。看香港电影这么多年，第一次在一页上看见整个脉络。以前得自己一部一部搜，现在直接翻。
每次要出门旅行之前，会在大地影视生成一份"旅行片单"。去京都之前刷了《京都人秘密的欢愉》和《细雪》，去罗马之前刷了《罗马假日》和《绝美之城》。到那座城市的时候，会觉得自己已经认识它一点了。比看旅游攻略有意思。
看香港片子一定要听粤语原声，看东北片子一定要听东北话。以前很多平台默认配音版，听不出味道。大地影视把原声版标出来了，用户自己选。看《站台》的时候选了山西话版，感觉整个片子都变真了。
喜欢用"城市对比"功能。选两座城市放一起，比如东京和纽约，看它们的片子有什么共同点和差异。同一个时代、同一个类型，两个城市拍出来的东西完全不一样。这种对比比单看一座城市更有意思。
贾樟柯的片子都在汾阳和大同拍。以前得自己一部一部搜"这是在哪拍的"，现在直接进"山西"这个地域入口，他所有的片子都在里面。看《站台》《小武》《江湖儿女》，一条线看下来，能看出这个地方几十年的变化。
北欧的片单做得挺用心。不只有那些出名的，还有一些小语种的。冰岛的、挪威的、芬兰的，都有一些。北欧片子有一种特别的冷，不是天气冷，是情绪冷。放在一起看，能感受到整个地区的气质。
喜欢看小城市的片子。大城市的片子太多了，小城市的片子反而少。大地影视会为一些小城市建专题页，比如"吉林·延边""云南·大理""贵州·黔东南"。这些地方的片子不多，但都很有味道。能看到主流视野之外的中国。
看方言原声片的时候，字幕就特别重要。大地影视的字幕大小、颜色、位置都能调，还能选择"方言字幕"和"普通话字幕"两种。看粤语片的时候选方言字幕，能学到不少词；给爸妈看的时候选普通话字幕，他们看着不费劲。
周末喜欢把片子投到电视上看。大地影视的投屏做得稳，手机选好一点就投上去了，还能当遥控器调音量拖进度。看《海街日记》那种画面讲究的片子，大屏幕和小屏幕完全是两回事。一家人坐一起看很温馨。
每天地铁单程 40 分钟，正好能看一集短剧或者半集日剧。前一天晚上缓存好，路上不用流量。下车前直接关掉，第二天打开自动接着上次。大地影视的进度记得挺准，不会丢。
喜欢看县城和小城市的故事。大地影视有不少这种片子，比如拍小城青年、拍县城家庭的。大城市的故事看多了，小地方的故事反而更扎心——因为那些故事里有很多我认识的人。希望能多收一点这类片子。
喜欢琢磨片子和地方的关系。同一个导演，在不同的城市拍出来的片子不一样；同一个城市，不同的导演拍出来也不一样。大地影视把这些关系摆得挺清楚。看片的时候多看一眼"发生在哪"，会看出很多东西。
喜欢看修复完成的老片。大地影视会把修复版和原始版分开标，想原汁原味选原版，想看清楚的选修复版。有的老片修完之后能看到以前忽略的细节，像第一次看一样。老片的味道不该被磨掉。
喜欢城市专题页里配的那些老照片。一座城市五十年前和现在的对比，配上片子的剧照，看起来很有意思。有的城市变化很大，有的地方还跟当年一样。看片子的时候知道这些背景，会更有代入感。
拉美的片子以前基本不看，不知道从哪开始。大地影视的"布宜诺斯艾利斯""里约""墨西哥城"几个入口给了我方向。看了《春光乍泄》和《罗马》之后，对拉美片产生了兴趣，又顺着入口刷了几部。有人带路就是不一样。
习惯晚上关灯看片子。大地影视的夜里模式会把画面自动调柔和，字幕颜色也变柔和，不会刺眼。看到哪儿平台自己记着，第二天打开接着看。看《花样年华》的时候，那种昏黄的光线在夜里看特别应景。
周末晚饭后会陪爸妈看片。大地影视的"中国"地域里，有不少爸妈那个年代的老片子。爸喜欢八十年代的，妈喜欢九十年代的，都能找到。以前大家一起坐在客厅不知道该看什么，现在从对应的地域里挑一部。
最开始用大地是因为"按地域分"这个概念新鲜，后来是因为真的用习惯了。现在打开别的视频网站，看到按类型分的一堵墙，反而觉得少了点什么——少了"故事长在什么地方"这个维度。这个入口已经变成我打开视频前的第一个问题了。
喜欢这个平台把"地域"这个维度显式化了。以前是零散地知道"这是贾樟柯的汾阳""这是伍迪·艾伦的纽约"，现在能看到一页页排好。看片的时候会想"这个地方还有什么片子"，然后从入口进去刷。
用了快两年。看着地域片单从最早的几十座城市扩到现在的上千个标签，冷门地区也一点点在做。播放页一直保持干净，没被广告和弹窗塞满。"大地"这个名字起得好，故事都长在某一片土地上。